迈克尔·克莱顿的人物经历
他的小说《死亡手术室》（A Case of Need）甚至获得了1969年的埃德加奖。1969年他出版了他的第一部畅销书，是他的第一部高科技惊险小说《安德洛墨达品系》（The Andromeda Strain，也有译作《天外细菌》或《仙女座菌株》），并且被搬上了银幕。巨大的成功使他下定决心弃医从文。从此迈克尔·克莱顿写出了一部又一部畅销小说。他早年在非文学领域的研究为他积累了人类学、医学、生物学和神经学等渊博的知识，为他日后的文学创作堠定了坚实的基础。他也导演过几部电影，如他导演了他自己1975年的作品《火车大劫案》（The Great Train Robbery），这是他1979年与肖恩·康纳利合作完成。迈克尔·克莱顿声望达到最高是在20世纪90年代，是因为他的作品《侏罗纪公园》被好莱坞导演斯蒂芬·斯皮尔伯格搬上银幕。另外他还创作并制片了获得艾美奖的电视连续剧《急诊室的故事》（E.R）。他的另外几部著名的小说包括：《猎物》或《奈米猎杀》，讲的是智能化的纳米（奈米）集群被人为地释放后对人类的危害；《刚果惊魂》，讲的是寻找钻石矿和遭遇的大猩猩的故事；《恐惧状态》或《恐惧之邦》，关于环保恐怖主义的故事，这部书中对环保的描述与一般人心中的环保大不相同。克莱顿迄今已创作了15部畅销小说，全球总销量超过1亿5千多万册，有12部被拍成电影，大多非常卖座，被称为“高科技惊险小说之父”。同时他是个计算机业的行家里手，拥有自己的FilmTrack软件公司，于20世纪80年代开始为电影拍摄设计多种电脑程序，他所执导的《西方世界》，就是世界上首部应用电脑特技的电影。他还写过关于信息技术的书《电子生活》（Electronic Life），自己甚至还设计了一套叫“亚马逊”的电子游戏。克莱顿在这些领域的涉猎，也为他文学创作提供了丰富的源泉。 克莱顿同时在美国作家协会、美国导演协会、电影艺术和科学学会等多家行、协会中任职，他是美国唯一一个同时畅销书、电影、电视剧三个领域取得凡成就的人。1992年的《人物》杂志将他评为全球50位最高雅人士（Fifty Most Beautiful People）之一。1964年就读哈佛大学文学系，后来转念人类学系，并选修医学预科课程，隔年重新就读哈佛医学院。克莱顿自承大学时期曾经抄袭乔治·欧威尔，将他的文章当作自己的报告交了出去，后来还只得了个“B”，克莱顿宣称那是对学校的测试，绝非刻意欺瞒。就读文学系时，克莱顿缴交的报告总是拿低分，他认为是教授有意刁难，才以此举来测试教授的水准，而后对哈佛文学系的失望，使他转念人类学系。1969年医学院毕业后，担任加州沙克生物研究中心（SalkInstituteforBiologicalStudies）博士后研究员，1988年成为麻省理工学院客座作家。就读医学院期间，以笔名JohnLange及JefferyHudson开始撰写小说，1969年《死亡手术室》获得的爱伦坡最佳小说奖。他与弟弟道格拉斯（Douglas）用笔名MichaelDouglas合著的小说《Dealing:OrtheBerkeley-to-BostonForty-BrickLost-BagBlues》后来也被好莱坞改编成电影。他的两个笔名，都在暗示他的身高。据他自己所述，1997年时他大约有206厘米。Lange这个字在德文、丹麦语跟荷兰语里，都有“身材高大”的意思，而杰弗瑞·哈德逊爵士（JeffreyHudson）则是17世纪有名的侏儒，是英格兰亨莉雅妲·玛利亚王后的廷臣。1969年他用本名出版的畅销书《天外病菌》（又译《安德洛墨达品系》），卖出了电影版权，巨大的成功使他下定决心弃医从文。这部作品使他成为美国最成功的小说家之一。从此迈克尔·克莱顿写出了一部又一部畅销小说。克莱顿早年在非文学领域的研究为他积累了人类学、医学、生物学和神经学等渊博的知识，为他日后的文学创作奠定了坚实的基础。他也导演过几部电影，如他1979年与史恩·康纳莱合作，执导了自己1975年的作品《火车大劫案》。克莱顿声望达到最高是在20世纪90年代，他的作品《侏罗纪公园》被好莱坞导演史蒂芬·史匹柏搬上银幕。另外他还创作并制片了获得艾美奖的电视连续剧《急诊室的故事》。克莱顿的兴趣十分广泛，他的才华不仅体现在文学上，所导演的影片《钻石宫》（又译《西方世界》），《八号房禁地》（又译《昏迷》）、《火车大劫案》等获得了巨大成功。他是个计算机业的行家里手，他所执导的《钻石宫》，就是世界上首部应用电脑特技的电影。他还写过关于信息技术的书《ElectronicLife》，自己甚至还设计了一套叫《亚马逊》的电子游戏。克莱顿在这些领域的涉猎，也为他的文学创作提供了丰富的源泉。迈克尔·克莱顿同时在美国作家协会、美国导演协会、电影艺术和科学学会等多家行业协会中任职，他是美国唯一一个同时在畅销书、电影、电视剧三个领域取得非凡成就的人。1992年的《时人》（People）杂志将他评为全球50位最高雅人士（FiftyMostBeautifulPeople）之一。
迈克尔·克莱顿的人物评价
读迈克尔·克莱顿的小说，扑面而来的是美国文化兼收并蓄的包容性。这种包容性不仅体现在他的小说与科学联姻，大量引用有关物理学的、医学的、遗传学的、天文学的科学知识，而且杂揉了各类小说的品种优势，提炼出他的小说特有的那种神奇、大胆的想象风格，尖锐、透彻的思维路线，开阔、宏大的叙事手法和简洁、有力的语言特色。他走的是流行与通俗的路线，却又能跳出通俗，在高科技想象领域沉淀下一些有关人类、科学、未来等问题的思考，在触及现实题材时多能透过人物、事件的表象，去摇撼美国社会中一些似乎是不可动摇的制度与准则，具有严肃的现实批判精神。克莱顿是西方少数几个能将通俗小说的惊险、火爆与高雅文学的思想意蕴熔为一炉的作家。克莱顿在作品中为我们展示了一幅幅高新科技的生动景象，其所涉领域之广，描述之精确，令人叹为观止。这些作品对科技文化产生了不可忽视的影响。
克莱顿瓶
克莱因瓶
在1882年，著名数学家菲立克斯·克
莱因(Felix Klein)发现了后来以他的名字命
名的著名“瓶子”。这是一个象球面那样
封闭的（也就是说没有边）曲面，但是它
却只有一个面。在图片上我们看到，克莱
因瓶的确就象是一个瓶子。但是它没有瓶
底，它的瓶颈被拉长，然后似乎是穿过了
瓶壁，最后瓶颈和瓶底圈连在了一起。如
果瓶颈不穿过瓶壁而从另一边和瓶底圈相
连的话，我们就会得到一个轮胎面。
我们可以说一个球有两个面——外面和内面，如果一只蚂蚁在一
个球的外表面上爬行，那么如果它不在球面上咬一个洞，就无法爬到
内表面上去。轮胎面也是一样，有内外表面之分。但是克莱因瓶却不
同，我们很容易想象，一只爬在“瓶外”的蚂蚁，可以轻松地通过瓶
颈而爬到“瓶内”去——事实上克莱因瓶并无内外之分！在数学上，
我们称克莱因瓶是一个不可定向的二维紧致流型，而球面或轮胎面是
可定向的二维紧致流型。
菲立克斯·克莱因
如果我们观察克莱因瓶的图片，有一点似乎令人困惑——克莱因
瓶的瓶颈和瓶身是相交的，换句话说，瓶颈上的某些点和瓶壁上的某
些点占据了三维空间中的同一个位置。但是事实却非如此。事实是：
克莱因瓶是一个在四维空间中才可能真正表现出来的曲面，如果我们
一定要把它表现在我们生活的三维空间中，我们只好将就点，只好把
它表现得似乎是自己和自己相交一样。事实上，克莱因瓶的瓶颈是穿
过了第四维空间再和瓶底圈连起来的，并不穿过瓶壁。这是怎么回事
呢？
我们用扭节来打比方。看底下这个图形，如果我们把它看作平面
上的曲线的话，那么它似乎自身相交，再一看似乎又断成了三截。但
其实很容易明白，这个图形其实是三维空间中的曲线，它并不和自己
相交，而且是连续不断的一条曲线。在平面上一条曲线自然做不到这
样，但是如果有第三维的话，它就可以穿过第三维来避开和自己相交。
只是因为我们要把它画在二维平面上时，只好将就一点，把它画成相
交或者断裂了的样子。克莱因瓶也一样，这是一个事实上处于四维空
间中的曲面。在我们这个三维空间中，即使是最高明的能工巧匠，也
不得不把它做成自身相交的模样；就好象最高明的画家，在纸上画扭
结的时候也不得不把它们画成自身相交的模样。题图就是一个用玻璃
吹制的克莱因瓶。
大家大概都知道莫比乌斯带。你可以把一条纸带的一段扭180度，
再和另一端粘起来来得到一条莫比乌斯带的模型。这也是一个只有一
莫比乌斯带
个面的曲面，但是和球面、轮胎面和克莱因瓶不同的是，它有边（注
意，它只有一条边）。如果我们把两条莫比乌斯带沿着它们唯一的边
粘合起来，你就得到了一个克莱因瓶（当然不要忘了，我们必须在四
维空间中才能真正有可能完成这个粘合，否则的话就不得不把纸撕破
一点）。同样地，如果把一个克莱因瓶适当地剪开来，我们就能得到
两条莫比乌斯带。
除了我们上面看到的克莱因瓶的模样，还有一种不太为人所知的
“8字形”克莱因瓶。它看起来和上面的曲面完全不同，但是在四维
空间中它们其实就是同一个曲面——克莱因瓶。
何塞·巴里亚的早年经历
巴里亚的父母是杰米·巴里亚和玛尔塔·莫拉。从出生至17岁的这段时间里，巴里亚都生活在波多黎各的马亚圭斯。在马亚圭斯生活的那段时间，巴里亚在美国童子军790部队做了7年的童子军。17岁那年，巴里亚加入了由阿图罗·阿尔瓦雷斯和米格尔·梅尔卡多举办的迈阿密热带地区新人培养项目，之后他就搬到了佛罗里达州的迈阿密市。作为培养项目的一部分，巴里亚被迈阿密的一所高中录取，并代表学校校篮球队参加高中联赛。高三那年不仅帮助球队获得了佛罗里达州冠军，他还以场均24.8分的表现入选当年度佛罗里达州最佳阵容，并当选该年度迈阿密戴德郡最佳球员。 2002年，巴里亚进入美国东北大学。